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噴泉設(shè)計(jì)和藝術(shù)美學(xué)的影響!

來(lái)源:廣州一龍實(shí)業(yè)有限公司 發(fā)布時(shí)間2022-01-06 作者:廣州一龍實(shí)業(yè)有限公司 閱讀次數(shù) :3914次

2020年初,隨著流行病的蔓延,許多人開(kāi)始反思自己的生活。 成功暫時(shí)掩蓋了潛在的危險(xiǎn)和弊端,往往只有失敗者才能反思。 臉上的面具總是讓我們想起我們的處境。 這是一場(chǎng)災(zāi)難,一個(gè)重大的歷史事件。 它喚起人們感動(dòng)靈魂的思想,喚醒人們對(duì)生命的價(jià)值和意義的質(zhì)疑。 同時(shí),它也將對(duì)人們的藝術(shù)美學(xué)產(chǎn)生深遠(yuǎn)的影響。 本文噴泉設(shè)計(jì)公司重點(diǎn)給大家講噴泉設(shè)計(jì)和美學(xué)的影響。

流行病如何改變噴泉藝術(shù)?



我不知道這種流行病何時(shí)會(huì)結(jié)束,但是我知道這種流行病深刻地改變了我對(duì)藝術(shù)和設(shè)計(jì)的許多看法。 也許,我也一直渴望進(jìn)行根本的改變。 首先,我們反思過(guò)去的誤解。



減輕負(fù)擔(dān),啟動(dòng)機(jī)器



在設(shè)計(jì)上進(jìn)行了什么完全不必要的包,、誤導(dǎo)了設(shè)計(jì)并限制了我們的創(chuàng)造力。



1.讀心術(shù)

我參加了許多水上表演設(shè)計(jì)和噴泉設(shè)計(jì)會(huì)議,并做了許多水上表演和噴泉的藝術(shù)布置。我發(fā)現(xiàn)人們對(duì)水展設(shè)計(jì)和噴泉設(shè)計(jì)有很大的誤解。



為了便于說(shuō)明,人群分為四類(lèi):甲方,設(shè)計(jì)師,觀眾和媒體。甲方認(rèn)為設(shè)計(jì)者了解聽(tīng)眾的心理,設(shè)計(jì)者試圖弄清甲方和聽(tīng)眾的心理,做出虛構(gòu)的“甲方和聽(tīng)眾都喜歡的設(shè)計(jì)”。觀眾通常不知道它們是為自己設(shè)計(jì)的(他們會(huì)認(rèn)為這是甲方或設(shè)計(jì)師喜歡的。實(shí)際上,項(xiàng)目討論主要是模仿觀眾的觀點(diǎn),觀眾的接受心理和喜好。)觀眾缺乏音樂(lè)噴泉,光影水幕表演的藝術(shù)欣賞,而且大多是新鮮的。在設(shè)計(jì)的最初階段,他們確實(shí)無(wú)法提出好的建議。噴泉建成后,他們可以看到噴泉建成后的優(yōu)缺點(diǎn)。在效果安排期間,我與他們進(jìn)行了溝通。他們的一些觀點(diǎn)具有重要參考價(jià)值,但這已經(jīng)是事后的想法。媒體經(jīng)常錦上添花,這可以從媒體報(bào)道中清楚地看到,“大規(guī)模”,“宏偉”,“使用大量高科技方法”,“充滿時(shí)代氣息” ,“ glut大餐”,“填滿”我只在報(bào)告的一角談?wù)摿恕八囆g(shù)”,然后我倉(cāng)促完成了寫(xiě)作。媒體對(duì)噴泉藝術(shù)的誤解導(dǎo)致誤導(dǎo)了觀眾的審美觀。觀看噴泉的藝術(shù)表演已成為大多數(shù)觀眾眼中的生動(dòng)表演,因此他們稱(chēng)贊哪個(gè)噴泉宏偉,燈光耀眼,激光足夠花哨。為了迎合觀眾并使他們滿意,設(shè)計(jì)師在表格上花費(fèi)了太多精力,但也迷失了自己。藝術(shù)品的亮點(diǎn)確實(shí)觸動(dòng)了觀眾,正是那些具有強(qiáng)烈情感和個(gè)性色彩的人依賴(lài)于此。讀心術(shù)所創(chuàng)作的作品毫無(wú)生氣,缺乏魅力。這就像人與人之間的互動(dòng)。首先,人們更加注重外觀。隨著時(shí)間的流逝,人們?cè)絹?lái)越關(guān)注自己的靈魂。 -靈魂不能被復(fù)制,竊是無(wú)效的。


不知道這個(gè)世界有沒(méi)人會(huì)傳說(shuō)中的‘讀心術(shù)’,即使有,這一套也肯定不適合噴泉設(shè)計(jì)。


 2.   形式主義的產(chǎn)生

有時(shí)甲方會(huì)提出一個(gè)近乎包羅萬(wàn)象的設(shè)計(jì)要求,并要求若干年后仍不過(guò)時(shí)。這是一個(gè)不可能完成的任務(wù),可悲的是甲方、設(shè)計(jì)方都知道,但眾口難調(diào),都擔(dān)心來(lái)自各方面的批評(píng),各有各的難處。于是太多的責(zé)任導(dǎo)致了太不負(fù)責(zé)任,水花在這重重束縛下,也如崩斷的琴弦,再也唱不出歡樂(lè)的歌;水那活潑可愛(ài)的自然天性被這重重繩索扼殺了。誤讀、誤導(dǎo)、誤解、誤會(huì),太多的‘誤’構(gòu)成了一個(gè)惡性循環(huán),一旦構(gòu)成這種循環(huán),悲劇就注定誕生了,那就是——‘平庸之作’。反正也搞不清大方向,那就干脆先把效果盡可能的做‘絢’、‘酷’,把氣勢(shì)造起來(lái),就這樣,從另一個(gè)層面走向了平庸和空洞。


例如,有很多表演,觀眾在看過(guò)之后,往往只能記住其中一些片段和特效,但很難對(duì)表演有深刻的整體印象。究其原因,形式大于內(nèi)容,這是一個(gè)普遍現(xiàn)象,也是當(dāng)今所有藝術(shù)創(chuàng)作的通病。內(nèi)容的創(chuàng)新太難,形式上的則容易的多,只要觀眾沒(méi)見(jiàn)過(guò)的,都可被視為‘創(chuàng)新’。形式是為了表現(xiàn)內(nèi)容,形式與內(nèi)容是表里關(guān)系,二者之間也有比例關(guān)系,皮之不存,毛將焉附?可以將這些形式夸張,內(nèi)容空洞的,歸為‘形式主義’,而且藝術(shù)的美的表達(dá)次序往往是由內(nèi)而外的。內(nèi)心空洞的噴泉在后期效果實(shí)現(xiàn)上,會(huì)越來(lái)越難,越來(lái)越缺乏方向感。這樣的作品只能刺激感官,而無(wú)法觸及靈魂。


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